搜房网：黄总麻烦您跟我们分享一下您的入行经历还有您的第一件设计作品。
黄治奇：其实我刚毕业的时候应该说是我们设计师这 块还是蛮辛苦的，经常要改方案还有经常要熬夜、加班，因为在90年代初的时候，中国的设计还是蛮不被业主认可，所以一刚刚开始的时候，可能更多的是在改图 纸，我们那个时候的工作还是蛮不好的状态。当时在中国好像是分两大派，一个是中央工艺美术学院另外就是广州美院，我是广州美院出来的，幸好我们的牌子稍微 好一点，所以业主对我们设计上面的认可也好，包括一些工作方式还可以，所以一开始的时候，我们虽然说改动得稍微多或者说是经常熬夜，但还是得到了一些业主 的认可，这是我们刚开始的状态。
搜房网：您做了这么多年的设计，您能跟我们分享一下您最满意的一套作品吗？或者说哪个项目是您至今一直没有挑战过但是是想尝试的？
黄 治奇：如果说是项目喜欢的话，我觉得两年前有一个项目是蛮有意思的，是一个五星级酒店，他在海南儋州一个地方，那个地方没有一个是顶级的五星级酒店，我们 做的是第一家。为什么印象深呢？是因为我们这个项目一个是庞大，另外就是真的几个设计师到了海南儋州，包括整个海南去挖掘设计素材、找设计的文化，我们真 的是待在海南那边生活了将近1个月，找设计的元素，这是我印象比较深刻的，然后把当地的很多风土人情和当地的黎族，一些建筑文化、一些生活文化我们提炼了 很多出来之后，我们这个作品应该说是从原创到后面形成这个阶段我们是花了很多的时间，而且那个方案95%是一次性通过的。因为我们做了大量的工作，当地的 建筑、当地黎族的文化、当地度假的状态，直接对手和竞争对手我们了解了很多，包括整个东南亚市场我们做了很详细的分析，然后才做出那个度假酒店。所以包括 管理公司、包括业主方对我们这个项目还是比较认可的，可惜的是因为一些原因，这个项目土建才刚刚完成，现在进入装修阶 段。正常来说应该是今年开业了，可能碰到了一些很多方面的因素，政治风暴也好还是甲方的资金链也好出现了一些问题，但是这个项目我们还没有去做完施工，但 是在管理公司那边，我们公司没有拿这个项目去做任何的参奖，但是管理公司那边，他们就拿去评选也得了奖。现在有一年多两年了，就是不断的接到订房，说这个 酒店怎么好，包括建筑也好、室内也好，就是赢得了客户的信任和追捧。因为我们把文化提炼和设计元素我们运用的还是蛮好的，所以也是因为这个项目，导致了很 多的度假酒店在找我们，所以我觉得这个项目对我们来说，从目前来说这个酒店板块还是说比较成功和满意的。
你刚才说挑战上面的问题，我觉得最 近出来一些作品，我个人因为也是不断在学习，我觉得很挑战的就是有一个项目是给我印象很深的，这个是在阳江的一个项目，为什么说它是挑战呢？如果说我们针 对市场去解决市场的问题我们已经做的很成熟，做到了甲方满意，但是这个项目它业主的弟弟是我的同学，是我们读意大利米兰硕士一个班的同学，大家都是学设计 的，然后他自己不做，也是在深圳一个品牌做得很不错的准备要上市了。这个项目是他姐姐的他不做，然后邀请我们去做，又是同行他们又不做然后找我们去做，可 能他们更多的在高档的别墅做得更多，然后在办公板块和会所这块他们做了很多，他们的市场细分很清晰，他们的酒店这块可能就稍微少做一点，所以就邀请我们 做。第一个是我们的同行，第二个是同学，所以这个压力给我们无形中就感觉很大。比如说我们读三年硕士的课程，我们经常是睡在一块，同房间的，经常在国外去 旅游、考察，深度的去看项目、深度的去讨论一些设计上的问题，都是设计的高度不分伯仲的那种。他们邀请我们去做的时候，这个时候我们的压力是很大、很忐 忑。我们不能犯错误、我们不能说做得不好，而且一定要比我们以往所有的作品都要去提高，他是认可我的人、认可我的方向、认可我做事的执着，所以在这么多同 学和他圈里边的朋友选中了我，你说这个压力有多大。不是说这个项目是多大和多少设计费的问题，是这个水平、信任给我们的压力，所以我觉得这个项目对我来说 是一个很大的挑战。
以往的项目我们公司是这么去操作的，可能整体来说是一个团队，我只是做方向的定位。可能会做之前的一些手稿，但是很多的 项目我就不会很具体的跟到这一块，但是这个项目因为人的关系，第一次方案我确实很多没有亲自去动手和把关，我还是像以往那样有一个大的方向去做。然后同学 就说这个好像不是你的水平，这个时候投资方老板已经全部满意了、同意了没有任何问题，然后我的同学就说这个好像还不是你全部发挥你水平出来，说得我都脸红 起来。那我再认真的去对照所有的图纸去看，我再去看了所有，其实我们创作的空间还可不可以做呢？其实是可以的，但是因为我们做每个项目要根据当地的人民风 情、消费习惯，很多很多的原因然后我们才去做这个项目。我们很多人讨论之后我们认为这个方案已经OK了、已经可以没问题了，然后我们才交付出去。但是我那 个同学就说，可能还可以再高一点点，拿我重新再审视整个的项目，就把这个方案全部否决然后重新来，三分之二都是重新来的，我自己重新去做。
我 白天基本上做不了方案，都是晚上睡不着的时候想方案。因为我们已经很成熟了，之前讨论了很多的方式，对这个意识形态我们有一些变动。我印象中应该是花了一 个星期左右去思考，马上写好了之后白天就直接一对一跟我们的团队去细化做，然后我就交给他，我认为一个好的作品，你交出去的时候你不需要设计说明。就像我 经常说我们去选美，不管是选帅哥也好、美女也好，你把10个、8个摆在那边一看我们都知道这个漂亮、那个帅一看就能看出来。然后说有没有内涵，一聊天就知 道有没有内涵，但是一看到他就觉得很帅，我们的作品也是一样的。你拿出去一看，我同学的姐姐他打电话给我，他说我看这个作品到现在还是很激动，我无法平静 我内心的心情，这是他的原话。他说我太激动了我知道你花了太多的心思，包括意识形态当然我做的很抽象，我就说最起码这个作品一出来，我们在业态可能会争风 的把这个作为一个封面，这就是我要的一个效果。我要我们的客户一到这个酒店他就拍拍拍，马上就微信那样的感觉。我是很有自信做到这一点，但 是这个也是客户提出来，一到这个酒店印象很深的那种，我完全可以做到这一点，所以他就很激动，看到的时候就非常有感觉。所以他也很认可打电话去沟通说这个 方式，他弟弟又问有什么想法，我说我没什么想法，你觉得好就好、不好就不好，我不想说太多设计理念告诉你。因为客户过来他不知道你的设计思路，他只是在那 一看这个作品好不好、做的舒不舒服，有没有给我达到一种高潮，这个高潮一般人都不太理解。能达到一个高潮比如说你的视觉有没有养眼，你的嗅觉能不能达到那 种鸟语花香，你的听觉能不能达到，这是五大感官里面都能达到的作品才是一个好的作品。
他理解和同意了这个作品之后然后我才解释这一套，他就 非常认可。能达到这样的作品高潮需要相关的配合才能成功的，所以我到现在为止我认为这个项目对于我来说是蛮大的挑战，他的项目部算大，其实现在我做的比如 说3000、4000亩的项目，拿这种项目没有多大压力，还有上万亩的我们压力很大。但是作为挑战性来说我觉得这个是很有意思的，因为这个是已经在做了， 当然如果说还有一些挑战性的那就是这3000亩和上万亩的，但是这个现在我们还没有落实去做，我们只是初期阶段，只是说给我的压力还没有给我挑战，所以假 如说OK的情况下，那一年之后可能我们就会有一些方案。当然这个项目就跟其他不一样了，这个项目是从规划、建筑、景观、室内设计到灯光设计一大堆全部是我 在这里做总设计师，这是属于压力了。而且我们会找世界上最顶级的设计师去合作，你是做哪块比较好我就找你做这块，我们一起去做这个项目。这个不单是挑战 了，应该说是压力很大的，而且对我来说这种项目不单单做室内，而是建筑、景观，我要负起这个责任，而且有些项目现在正在跟策划大师在合作，我也更战战兢兢 了，这么重量级的任务他们在中国那么厉害，我们跟设计师结合，这块我觉得也是蛮挑战的。
搜房网：您做过这么多的设计，有没有哪一个设计类型就是您现在挺想去设计的，就是没机会考虑的，就是您做过酒店、娱乐空间等等一些。
黄 治奇：我觉得有两个方面，如果说从板块来说我觉得分三类，第一个酒店行业的话，比如说W酒店，因为现在我们做了很多酒店其实也跟W类似，如果说我渴望和希 望、想挑战做这种酒店的话，比如说像W我们是非常有兴趣和想挑战的一个项目，我觉得目前市面上的设计师可能他们更多的是做一些项目、做一些休闲，但是这种 设计型、趣味型、时尚型还是不多的，我们这块也是做得很多的，不光是娱乐的项目，本身就很多事情去做可能很繁忙，因为你这里也会有很多的事情，可能有些时 候会带有一些放松、一些情绪性的设计，比如说W我觉得他就往这个方向去做了。他会有一些幽默感、情趣性、时尚的方向，也是符合我个人的喜好，我们最近这两 三年的作品其实都是往这个方向去做，而且甚至有一些比W做得还要过瘾的，不能说比他们的好，大家都已经有不同样的设计亮点，它的一些理念我没有说哪个就比 哪个好。只是说我们可能某个设计理念更加的有趣、更加玩的过瘾，因为我已经不被设计玩了已经在玩设计了，我觉得玩的很有意思，像一些主题我们会更鲜明，包 括一些时尚类的元素我们用得应该说是淋漓尽致。
我觉得我们没有做W的项目是非常遗憾的事情，但是如果说做的话我们会把时尚的元素、这种幽默 的元素发挥的淋漓尽致才对。因为我们的意识形态做得很强，所以在这方面我觉得W是我们想做的梦想、想做的做法。另外一个就是对于其他设计，我觉得在度假方 面我们应该说已经发展了好几年，应该有些不错的。但是我们度假已经做的稍微成熟了一点点，这方面我就不多强调了。但是刚才说W那个，确实是我们可能在某些 方面已经做得蛮有意思了。
搜房网：您能给我们推荐一下您做过的比较好看的度假酒店吗？
黄治奇：现在我们觉得不错的、做得好的 都在施工阶段，应该是在今年或者明年会整个出来三四个，过程都是很紧张的。如果说以前那些的话，我觉得有一点点意识形态的问题。每个设计师都说那句话永远 是下一个最好，我只能这么说，这个其实是带给我们对生活的感悟、对社会的理解。但是我们觉得到这个阶段，如果说我们这几个项目中，我认为可以代表我们，不 能说是这个时期，哪怕是我们公司保克我代表个人的一生中里边他最起码有思想结晶的东西在这个里边，是这个意思的。
搜房网：您觉得怎么样的设计算是一个好的设计呢？因为您刚才讲的好的设计可能同行比较认可，有的好的设计可能是甲方的投资回报比较丰厚，您觉得怎么样的设计是比较好的设计呢？
黄 治奇：我认为一个好的设计，首先是确实有正能量的，这个词最近几年都在说，但是不知道有没有做到。特别是这两年，我就已经把这个词总结了两点，第一个是我 们任何的事情有没有爱的正能量，我们任何的事情有没有善的正能量，我觉得有一个大师说得是很好。他叫净空法师是中国安徽人，到台湾那边出家。因为我是信信 仰佛教，所以就接触一些他的文化。我觉得静空法师说一句话，这几年影响了我后面所有一切的，包括做设计和做人。他说如果说做一件事情是为自己做的，做对了 也是错了。如果说做这个事情是为大众而做的，做错了也是对的。我就把它这种很肤浅的去理解，这是我个人的话，比如说杀人他是一个非常错误的事情，但是我们 经常说日本鬼子，如果说他来杀我们中国人，那如果说我们搞定他们去杀日本鬼子，那我们同样是杀人，但是他杀了人就是错误了，那我们去杀他们就是对的，这同 样是杀人，但是角度不一样，我们是为千千万万中国人解放和平去杀他们，因为他们是侵略者我们是自我保护者，这是不一样的角度、角色。我把这个话夸成这么大 的话题，这就变成了很大的问题，什么叫做好项目？首先他符不符合我们爱的正能量、善的正能量去发展，他这个项目是否是一个地标性，这个地标性是否会引导社 会积极的作用，他这个项目是否还有正能量在里边，这个就是我们去关心的。而不是说这个项目老板很喜欢，投资方回售赚很多钱，我觉得这个好肤浅。还有我得了 什么大奖，这就太浅了，我们作为一个项目，如果说给我去理解，我不管是酒店还是娱乐，包括未来发展文化产业的一个方向、这个设计的路线。现在我们说做很多 的酒店、做很多的娱乐，我们今年想去做文化产业的设计，为什么？比如说博物馆、比如说图书馆，我们刚开始想这个方面就是因为那句话，我们提供一些多的、一 些好的产品、一些作品提供给人类，我已经把这个设计提高，就是说我不是为这个业主去做、我不是为自己去做，我真的是为这个社会贡献了什么东西，我觉得这个 作品是好作品，他才可以成功，成功是很好的。
比如说这个项目投多少千万、投多少个亿、投几十个亿去投进去，那他对这个社会带来了什么正能 量，他带来什么文化、给我们子子孙孙创造什么东西，比如说我做一个酒店我就来这里开会而已，他能够给我们的文化有什么贡献，他能给我们生活有什么贡献，我 现在在思考这个问题，我认为这才是一个好的设计，我认为这才是一个好的项目，而不是说我做一个酒店、做一个室内设计然后我拿了什么大奖，我赚了钱生意很 好，我觉得这个都是很表面的。因为我刚刚说了静空法师这句话影响了我，所以所有的项目里面，我认为它的成功是有综合性的，只要它围绕着我们正能量去做，我 认为都是很好的，并不一定是在这个里面是人魔天高的，可能这里面有什么地标我并不见得，哪怕是一个小小的教堂他把我们的心灵都清干净了。他这个教堂你说天 主教也好、佛教也好把我们的灵魂稍微清洗一下，我觉得这个项目才是一个很好的项目，这是我们需要去想的。我们把这种东西设计、灌输到这个项目里面去，引导 我们所有的人真正的去善的正能量，不要害人，我觉得这才是一个正义的做法，我们设计师整天就是我把这个造型做好我觉得真的好肤浅啊，毕业三年就可以很有经 验把这个项目控制成本以后都可以做到。
我做设计建筑有20年了，我觉得这是我们要思考的问题。我们要怎样去回馈社会、要做一些我们这个阶段的事情，而不是停留在我就是立面好看，我就是这样子。所以到了40多岁心态可能不一样了吧。
搜房网：刚才也听您介绍做设计20多年了，您做设计的时候一定会遇到瓶颈期、灵感枯竭期，那您一般选择怎么样的方式去调节自己呢？
黄 治奇：瓶颈是每个人都有的，孔子说是三十而立四十而不惑五十而知天命么，我们都四十多了，我们的不惑就是打通了很多东西。所有的瓶颈其实到我们身上，我现 在深深的知道人在高处不胜寒。是什么意思呢？当你去到一个高度的时候，当你去到这里的时候没有人教你，这个时候你好烦。以前我们动不动可以问老师，现在我 们准备要读博士和老师，如果说读完之后没有了，可能一些博士或者院士都是没有人去教你的。我们的瓶颈毫无疑问就越来越大，而且我们碰到的行业，包括很多方 面的问题，一些组织很多的方面都需要去学习，这个瓶颈不管是设计上还是做人上，我觉得真的瓶颈很大。除非你不做，一做不管是设计上、不管是精神上，一些思 想、管理很多方面都有瓶颈，我先把这个拉回到我们设计这一块。
我的瓶颈也蛮大的，当以前我们没有出国或者说整天在国内跑来跑去的时候，我们 整天可能翻阅资料、看国外的建筑师一些别人说的理论，只能是停留在书上、理论上，你没有真正的去体会，你感受不到那种感觉。比如说我们在中国也好、国外也 好，我不是说国外就好，我们中国也有很多文化是棒的。我会发现我们这几年在国内会聆听这些作品是住在那里去感受这种作品的感情，他这里边有什么意义，这个 时候就给我们学到了很多东西。我觉得有一个很大的变化，就是我们全世界的飞、全世界的跑，就是我们解决设计的源泉和了解生活和学技术的源泉，把这个学了之 后，一下子就把我们这里给打通了。这个打通不管是在国内还是国外一定要多走，我觉得马先生那句话是非常影响我的，就是马克思，什么叫方法论、什么叫世界 观，就是说你有什么样的世界观你就有什么样的方法论，这句话我们都在学但是都不用。我这几年用起来之后觉得太经典了，用得很自如的，然后我就总结了一句 话，就是当一些话成为真理的时候我们任何的行业都可以去贯通，我就把这句话来做设计了。我就全世界的跑，你都没有世界观你怎么有方法论？把这个东西全部看 完之后，他有他的观点，第二个人有第二个人的观点，当他一整理的时候就形成一些思想、就有一些感悟，这个感悟我们做设计的时候，我们的瓶颈毫无疑问就慢慢 的去把它搞定了、解决好。
我们做回到我们做人、做事，你跑来跑去你看看别人的生活、别人的方式，就像我们经常看电影、看电视，看那些笑话， 赵本山说其实他说的是笑话但是我们做的也是这样的。你做得再大、做得再好你还不是吃一碗饭吗？还不是住两米的床吗？你最终不还是到盒子里边么，还是这个样 子。所以有的时候说我们太过于追求，你们静下心来，一直都在索求索求那我们的瓶颈就会越来越大。其实我们放开一点点最终还是吃一碗饭。如果要是飞不了天你 还是不要飞了，还是慢慢一步一步的来，所以这个瓶颈有两点。一个是我们很多的，你要去全世界做设计要有设计观、要有这个高度。如果说你没有去世界的 飞，OK你可以学一个全世界伟大的名人，毛泽东。他是把所有的书籍看完了，然后他也相当厉害，把全世界的书籍都看完了，你想一想，那你的高度又是不一样 了。把历史全部都看完、把帝王全部都看完，你想一下肯定也很厉害，所以这个瓶颈就会逐渐的去，不管是做事、做人，人家说做事先做人，你做人有问题怎么去做 呢？所以说我们的瓶颈先把这个打开做人就没有问题了，打开之后那OK，我相对来说不管是管理还是设计会慢慢迎刃而解。为什么说五十而知天命，到五十岁你经 历太多了你会很有感悟、你会觉悟，觉悟之后我们的瓶颈就慢慢去消，所以我觉得这几年我们不断的去学习，到国内外去充电，然后我自己也不断的去充电，我是一 个非常非常好学的一个人，不管是在国内外还是什么，一旦我发现有好东西我就会钻进去吸收，这个是很关键的，特别是设计师。你他很过瘾也好，他是需要很多东 西的，比如说你有任何的文化我马上就会谈得出来，我会知道这是设计师，因为设计师要做很多的空间，他要了解很多的文化，这就没办法。
这里边 我们只要把这个知识不断的去学习，我相信很多的瓶颈就回迎刃而解。我觉得到我现在我就觉得没有什么解决不了都可以解决。我们现在最宝贵的是时间，就是什么 时候做什么事情已经排得密密麻麻，我们只要有时间，我们什么都可以解决、什么瓶颈都可以退化掉，所以我觉得我们一定要学习，不断的学习、不断的去充电、不 断的去感悟生活，我相信全部都是可以解决的，这是我的感受。
搜房网：您能跟我们分享一下，您自己家的家装风格吗？因为有的设计师可能做过很多设计，但是他的家就是白墙，他喜欢各种的软装、摆设过几天就会去更换的这种。
黄 治奇：这个问题我有好几个阶段，我在刚毕业的时候，或者说做了3、4年之后，我们就会设计我们自己家是什么样的，会设计出来，可能是还没有买这个房子但是 我就把它设计出来了，然后我那些手下他们就说如果说你买了新房子你肯定也会有变化的，以前是那个状态。然后再到另外一个状态，是什么呢？就是我会设计梦 想，我自己的家是什么都没有的，就是把框架出来之后，就是留的空墙。我的小孩现在在画画，就是让他不断的在家里面去填充，我是这么去想的，有一个阶段是这 么方式，我也这么去做了。但是做了之后发现，你想一下当你去做设计师、当你每天面对着这个色彩、面对着这个造型、面对着很多方方面面的东西，其实说到这个 时候就觉得那个心态很多方面开始老了，这个老的心态是什么呢？就是没有到有到没有，已经很自如了。只要你觉得这个空间舒服就对了，只要你觉得不舒服那就不 对，不管它的风水、不管它的意识形态还是它的一些表现手法，而且就是说尽量的让这个空间宁静。我现在就提出一个词宁静，而不是说以前一样。我是说到这个空 间，因为我一回到家我的工作繁忙，回到家我就要享受家庭的温馨、天伦之乐，只要不磕磕碰碰、不刺激我让我宁静享受家庭的氛围，什么的意识形态我都是接受 的，我认为都是对的。比如说你说中式也好、西式也好他们都有文化，包括很多设计师，我看到国外的一些大师我也曾经去到他们的家里，我就发现他们做的非常的 时尚，有一些做得非常的古典，包括以前我参观帝王的家里，比如说拿坡仑三世，一进去里面那个眼睛都挣不开金闪闪的，你一睡在那里面天花全部都是金的，怎么 弄？这个东西因为我们已经从没有到有到现在已经开始在很自然的接受和享受，特别是我现在在享受。那我做这个东西，比如说我是在文化阶层，我只能享受这个文 化阶层我不要装，我没有必要去装，因为我家里的目标消费群体，我就是使用者。所有的家里就是说这个设计，我觉得很多做假装设计的可能都会问一个问题，包括 业主也会说这个问题，这个风格流不流行、我这么做好不好，关他们什么事情，谁住的就是谁去消化和理解这个家的文化。我喜欢欧式我就做欧式， 我喜欢做巴罗克我就做巴罗克风格了，我喜欢中式我就做中式了，但是反过来你不喜欢你千万不要跟别人装，千万不要跟别人说好像我很有文化一样，其实一谈吐起 来可能就是土八路，但是反过来只要家里是你用，我觉得我想用的就用，我觉得做简洁的就是简洁的。所以觉得你这里是什么样的，你可能就做到什么样，没所谓 的，只要你喜欢、只要你同意，我就这样了那又怎么样？也是给建议和一些不成熟的忠告，我们家里的装修，我自己家里也好包括所有业主家里也好、设计师做得也 好，一定要注意目标消费群体，这个使用太关键了。我刚才说我们去掉设计文化、去掉什么修养，你现在是什么需求就做什么就OK了。如果说你要想做到最高境 界，我认为这是把空房子空空的什么都不要，就是刷墙也可以了，你到一定的阶段你会添置的，到一定阶段你就放在这里就行了。只要你这里面固装不要做得那么的 封锁、做得那么多，那你永远都有机会添加要不然只有去改，整天做这个会很烦的。但是我反过来，只要我们这里边少东西那我们添就容易添，但是我们到东西再减 那是很头疼的事情了，反过来只要符合我们的健康、环保，不要堆垃圾我觉得都是很好的现象，就像我们家里一样。我们已经是一种休闲的状态、一种享受的状态， 不是说有钱就能享受，有些人没有钱也可以享受，就像我以前，我觉得我有很多时候没有钱的时候开心比有钱的时候多。
当我在学另外文化、知识的 时候，我才知道原来是这里的问题，不是说有钱与没钱的问题。所以很关键的就是，我们的家里不是说要添加多少的文化，有文化可能你这里边已经有了，剩下老是 在催文化，有什么文化呢？大家不要把这个符号加得太深了，加得太多的时候你会发现我们要付出代价的，我们真的要付出代价。就是我很相信因果关系、我很相信 种善因有善果，这个是一定的。我们就是很简单，举个例子因为我们早上起来没有刷牙，导致到这个结果有口臭这就是因果关系，这是我们看到的，看不到就更多。 我们家也是一样，我们想过在家里面堆积物了很多垃圾，你这个城市、这个国界多少给你的付费，要拿这个垃圾去添海、拿这个垃圾去收费，所以你问我家里是怎么 样，我觉得我家里能没有尽量没有，能够给我们一个温暖的被子，一般的床能睡习惯就是最好的床就可以了，其他那些大家能够在一块聚起来家人去吃饭，而不是说 做得像夜总会一样那个灯光又闪，我看了之后很烦的。
我家里现在是能没有的尽量去掉就是简单，越回归简单越好，这是我目前的追求。包括现在我 家人也是这么去想，而且当你看到的元素形态看到太多了，你就会想回归原来是什么样子的，为什么说我们赤裸裸的来到这个世界上，有很多时候为什么有些人，我 们在这个过程里面我们已经赚了很多、我们已经拿了很多了，但是我就会发现我们现在人还是不断的要去索求、不断的要去追求，累不累？烦不烦？就是这么个状 态，所以家里现在就是说很安静、很清静，而且现在我会提出来，我的小孩也好，我们尽量买东西的时候要注意你不要乱添垃圾回来，你要根据我们现在的需求去 买，如果说你要去体验的话，你就千万不要在家里堵垃圾。因为我们的房子就那么大，这个里面不断的塞东西不就是浪费么？我就叫我小孩，把他以前的玩具、他以 前不要的书拿出来去捐给那些需要的小学、需要的人群，他们也很喜欢，我同时也可以把家里的东西清出去，我觉得是很有意思的事情。我们现在都是在做这些工 作，我们的书架没有这么多，我记得是十年前，买书籍我算了一个账，我差不多有5万块是理论的书，你想想以前可能十几块最多四五十块，所谓理论的书你想买几 万块那也是蛮多的了，但是那都是我的财富，虽然说现在网络时代网上可以有书不需要去买，但是这里面就告诉我们，这里面会塞很多东西在里面，我们又不舍得丢 下去，你想象我们的家、我们的方式，可能更加按照自己的实际情况、自己的喜好，但是所有的喜好要根据正能量的情况下，其实我觉得非常好，这是我现在的感 受。
搜房网：谢谢黄总的分享。